Hugo Marchand (Basilio) et Hannah O’Neill (Kitri)
Faut-il être espagnol pour danser Kitri et Basilio ? Sans doute pas, mais il faut au moins une dose de gouaille. Vus lors de leur première prestation ensemble (12 avril), Hannah O’Neill et Hugo Marchand m’ont laissé plutôt froid : le partenariat met du temps à se réchauffer (c’est, pour lui, la première réapparition sur un grand rôle technique depuis de longs mois) et ne commence à séduire qu’à partir de l’adage nocturne de l’acte II, où les lignes élongées et lyriques des deux interprètes font mouche.
Sachant que ce passage emprunte à la musique de La Bayadère, il y a là comme un indice d’inadéquation au rôle – au moins pour les échanges sur la grande place de Barcelone – des deux étoiles ensemble. Certes, elles font tout bien question mimiques, mais on voit des aristos qui s’amusent en lieu et place de prolos qui ont la niaque.
Faute d’enchantement, on scrute la technique d’un œil clinique, on reste de marbre à l’acte blanc (avec une Camille Bon qui danse rombière en reine des Dryades) et on remarque l’excellent Sancho Pança de Fabien Révillion, à la pantomime étonnamment riche et expressive.
L’atmosphère est toute autre pour l’unique date, devant un public chauffé à blanc, d’Inès McIntosh et Francesco Mura (22 avril). Il faut dire qu’ils ont tous deux le style qu’il faut ; en dépit d’accrocs sur les portés les plus acrobatiques, leur partenariat fonctionne du tonnerre, et leurs interactions, tour à tour taquines, rieuses ou boudeuses, sont un régal. Au premier acte, la première danseuse déploie une danse très volontaire : lors de la variation aux castagnettes (qu’elle fait tinter de manière audible et aux bons moments), l’énergie bravache qu’elle donne au mouvement de ses bras fait penser à Olive (la compagne de Popeye) montrant ses muscles.
Qu’on ne s’offusque pas d’une référence à l’univers du dessin animé : la ballerine a du chien, un profil, une voix. Elle allie technique sûre et intelligence du rôle ; d’où une jolie versatilité, qui lui permet de passer du tout mutin en Kitri au tout liquide en Dulcinée, puis de régaler l’assistance par sa maîtrise lors de la scène du mariage (avec de fort jolis équilibres). Un poil en dessous techniquement, Francesco Mura danse crânement : dans l’impossible variation aux tours sans élan finis arabesque de la scène du mariage, il compense une réception pas trop au bon endroit par son sens du mouvement (si c’est pas réussi, ça fait pas non plus ballot).
Francesco Mura (Basilio), Ines McIntosh (Kitri).
Face à un couple next door si attachant, il ne me paraît pas gênant que la Danseuse des rues de Victoire Anquetil soit un poil altière aux côtés de l’Espada également chic de Mathieu Contat. Dans ma lecture, ces deux-là sont un peu le couple installé face aux petits jeunes (si vous regardez bien, ils sont dès le début vêtus plus richement que Kitri et Basilio, lesquels ne s’embourgeoisent qu’à la fin). La « vision » de Don Quichotte bénéficie de la prestation moelleuse d’Hohyun Kang en reine des dryades (à peine entaché d’une micro-descente de pointes à l’avant-dernier tour à l’italienne) et du piquant Cupidon d’Hortense Pajtler.
Les Balletonautes 